木刻家笔下的鲁迅与莎士比亚央美呈现刘岘啄木人生

放大字体??缩小字体 发布日期:2019-09-22 来源:澎湃新闻 作者:责任编辑NO。石雅莉0321

刘岘(1915-1990)是20世纪我国新式木刻运动的前驱和开拓者之一。9月18日, “啄木:刘岘与木口木刻”展览在中心美术学院美术馆开幕,展出刘岘193件着作、4本宝贵版画书本,以及重要文献资料,许多都是初次与群众碰头。细察词讼之痕,如闻啄木声声,尺幅细小的木口木刻何曾不是大年代与刘岘先生艺术人生的缩影?

刘岘1915年出生于河南兰考,1932年考入北平艺专西画专业,1933年入读上海美专,组织“无名木刻社”,遭到鲁迅先生大力扶持,曾屡次与鲁迅碰头和通讯,并为鲁迅发明插图上百幅。1934年,刘岘赴日本东京帝国美术学院留学,专攻木口木刻。抗战迸发后,回国投身抗日爱国运动。1939年他奔赴延安,任鲁迅艺术学院美术系木刻教师,其间发明了一大批反映抗日战役和延安日子的着作,1945年调重庆《新华日报》社作业。新我国成后,历任公民文学出书社编审、我国美术馆研讨部主任等职。

展览共展出刘岘193件着作、4本宝贵版画书本,以及重要文献资料,许多都是初次与群众碰头。其间《百家争鸣》全套着作101幅为初次全体展出,前期着作中的《罪与罚图》《咆哮吧我国》《半夜》插图都为上世纪三十年代初版,非常宝贵。

展览现场

刘岘曾说,“我酷爱艺术胜过生命”,“我很想用艺术来表达我的爱与憎”。六十年艺术生计,他紧握刻刀,孜孜不倦地研讨木刻艺术,他勤勉发明,留下了上千幅木口木刻着作,在方寸之间投入悉数的艺术热心和对人生、对国际的考虑。中心美术学院院长范迪安说:“本年是五四运动100周年、新我国建立70华诞之年,咱们举行以木口木刻着作为专题的刘岘艺术展,关于知道刘岘先生的艺术奉献和一代前辈专心的探研精力,很有实际启示含义。细察词讼之痕,如闻啄木声声,尺幅细小的木口木刻何曾不是大年代与刘岘先生艺术人生的缩影?”

本次展览内容分为“木口情结”、“警世·真言”、“天然·寓言”三个板块。

榜首板块“木口情结”,一方面经过“木口木刻与木面木刻”介绍木口木刻的基本概念、东西、资料和技法;一方面经过“刘岘其人”的年表整理,回忆刘岘从事木口木刻艺术的进程。

刘岘木口木刻

第二板块“警世·真言”,经过前期木刻连环插图、战时相貌、肖像等,呈现出刘岘前期着作的相貌。

刘岘的版画着作中,有很多名人的肖像,其间又以文学家肖像为主:从苏联的高尔基、屠格涅夫、果戈里、陀思妥耶夫斯基,到欧洲的莎士比亚、海涅、易卜生、萧伯纳、安徒生,到我国的鲁迅、茅盾、郭沫若巴金。此外,还有社会主义的思想家、政治家之肖像,如马克思、列宁、毛泽东周恩来等。

鲁迅肖像

刘岘经过仔细调查、精心提炼,捉住了人物的精力气质;他还常常在布景中组织一些契合人物身份的符号或意象。如此,这些人物的形象就在刘岘的刻刀下形象鲜活了起来。在无法经过搜索引擎快速寻到名人形象图片的印刷年代,肖像被印到书本封面或扉页上,让作者形象变得详细可感。1954年至1960年,刘岘在公民文学出书社作业期间,发明了一系列用于书本装帧的木刻着作。此外,他使用业余时间在美术编辑室组织了木刻技法学习班,为从事书本装帧规划的年轻人授课。张守义的装帧规划和颜仲的木刻人物肖像都遭到刘岘的影响,经过实践和传薪,刘岘参加刻画了新我国文学书本装帧的相貌。

接连木刻是我国新式版画运动中非常重要的发明方式,肩负着教育群众的使命。刘岘终身留下了近30部接连木刻及连环插图。他很早就意识到接连木刻的重要性,在这方面刻苦颇多。开端,刘岘的接连木刻首要是合作鲁迅文学着作的插图。之后,他开端为俄苏作家的名作刻制插图。留学日本期间(1934-1937),他自费出书了有130幅之多的陀思妥耶夫斯基《罪与罚》的插图,广受好评。该作成为刘岘发明生计中,具有里程碑含义的着作。

刘岘发明的陀思妥耶夫斯基《白夜》插图

刘岘发明的鲁迅《半夜》插图

“七七事变”之后,刘岘从日本归国,参加抗日救亡运动的部队中,在解放区文化战线上作出了卓越奉献。他的木刻刀从为文学作插图的东西变成了为抗战助力的“兵器”;其着作内容从文学着作转向了实际社会,战役的烽烟、如火如荼的出产局面、对公民的煽动,都是他的发明体裁。刘岘还刻制了具有实用价值百科的画报、边币纹样、扑克等。解放战役时期,刘岘到重庆新华日报社作业,他的着作中更有了国统区大众的日子和疾苦。

《零食摊》?

《延安之夜》

第三板块“天然·寓言”,首要展现刘岘的代表着作《百家争鸣》和《寓言百图》。在《百家争鸣》与新我国报刊装修、动物神话与寓言百图两个末节中,能够看到他的着作借物喻人,每莳花都有独立的风格,每个寓言都有对社会的情绪,一起也在提示观众,刘岘与新我国书本、报刊装修风格构成之间的联系。

1958年,公民日报约请八位木刻名家为郭沫若发明的《百家争鸣》新诗作插图,其间有李桦、黄永玉和刘岘等。1959年,这些版画集结成册出书之后,刘岘又被郭沫若独自约请,专门为这101首诗别离作单幅花卉木刻。结合郭沫若的诗篇来赏识这些花卉木刻着作,咱们会感遭到其时的年代气息,而这些着作,即使是独自陈设也各具姿势。刘岘为了捉住每莳花的特色,重复调查研讨,还屡次与郭沫若信件评论。经过这套着作,刘岘参加发明了一种书本装修的年代风格。

花卉木刻着作

《百家争鸣之大山朴》1959年 木口木刻

20世纪40年代后期,刘岘以挖苦国民党控制的《虚狮伪凤》敞开了用动物叙事的木刻发明,进而在50年代又发明出连环木刻《咩咩和咪咪》《片面的兔子》《癞蛤蟆与青蛙》等借“物”喻人的着作。1987年,他将多年来连续发明的近两百幅动物单幅小品中的百件,集结成画册《寓言百图》。从根据文学着作制造连环插图到自己构思并刻制连环木刻,刘岘将自己的履历、对社会的调查和考虑融入了发明。

《片面的兔子》(自编神话)之一

展出着作

展出着作

本次展览将继续至10月7日。

本文来历:汹涌新闻 责任编辑:李慧敏_NY9182

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